精品长剧的突围之道（人文对话）

在信息快速传播的时代，一些高质量的长篇电视剧作品脱颖而出，成为热门剧集。这些作品，例如《沉默的荣耀》、《生命树》、《太平年》以及《主角》，受到了观众和评论界的一致好评，它们是中国电视剧从“高原”迈向“高峰”的标志性成就，充分展现了新时代文化创作的活力。

本期节目邀请了三位电视剧行业的资深人士和评论家，共同探讨如何进一步提升电视剧的精品化创作水平，使其攀登艺术的更高峰。

优秀剧作源于时间的积淀

记者：近期热播的几部电视剧都经历了漫长的创作周期。请问创作周期的长短与优秀作品的产出之间存在怎样的关系？在社会高速发展的背景下，创作者如何保持创作的初心？

仲呈祥：这些剧作是中国电视剧从高水平迈向顶峰的里程碑，它们兼具思想深度、艺术水准和制作精良，赢得了观众的喜爱，实现了良好的社会和经济效益。它们所展现的历史深度和美学追求也达到了新的高度。我们应以文化自信的态度认可这些成就，并在其基础上继续发展。

艺术家的创作过程，从理解生活、感受生活到酝酿和完成作品，需要漫长的时间积累。正如柳青花费十余年时间创作《创业史》，罗广斌、杨益言历时数年完成《红岩》。近期的这几部电视剧，其创作打磨周期也长达五年以上，甚至达到八到十年。只有长期深入生活、扎根人民，才能在艺术创作中获得新的思想和审美发现，而闭门造车式的作品很难成为精品。

侯鸿亮：电视剧《生命树》的项目筹备了七年之久。当然，时间长短并非决定性因素，但没有足够的时间沉淀，很难创作出真正意义上的精品。我们一直倡导“慢下来”的创作节奏，这并非指效率低下，而是为了给故事的生长和人物的塑造留出充足的空间。在漫长的打磨过程中，创作者如何保持专注，不被外界干扰，不感到心力交瘁？我认为关键在于回归创作的初心——明确讲述这个故事的初衷。一旦想清楚了，就应全身心投入，不回头。时间不会辜负认真的创作，观众更是如此。

杨磊：华策集团在十年前就开始了《太平年》的剧本开发。几年前，编剧董哲老师加入项目后，花费了三个多月进行资料搜集和研究，最终从五代十国的乱世背景中提炼出“追寻太平年”的核心主题。

电视剧创作前期，寻找方向和积累知识的过程需要充足的时间。一些模式化的剧集或许可以缩短创作周期，短期内引发观众的情绪共鸣，但可能缺乏持久的生命力。优秀的作品应该为观众提供精神滋养，影响他们的人生观和世界观。《太平年》播出后，许多观众主动查阅五代历史，对历史产生了浓厚兴趣，并表达出对和平年代的珍惜之情。观众的这些观感反馈，正是对我们创作者初心的最好证明。

精良剧本是成功之基

记者：这几部优秀作品在剧本打磨上都倾注了大量心血。剧本在电视剧创作中扮演着怎样的角色？如何才能创作出优秀的剧本？

仲呈祥：虽然戏剧影视已成为独立的学科门类，但文学根基依然不可或缺。深厚的文学底蕴是创作优秀电视剧的重要支撑。我们仍需坚持“剧本是一剧之本”的理念，集中时间和精力打磨剧本。

在剧本创作中，选择合适的题材至关重要。我们不提倡唯题材论，但必须站在时代的高度，运用政治、艺术和审美的智慧，选择时代需要、人民期盼的题材。《沉默的荣耀》抓住了稀缺题材，证明了选好题材是迈向艺术高峰的第一步；《生命树》将生态环保题材升华到生命价值的主题，体现了对时代主题和人生价值的深刻挖掘；《太平年》紧扣五代十国历史，呼应了国家统一、民族复兴的宏大主题；《主角》响应了中国式现代化建设中物质文明与精神文明协调发展的要求，启发人们成为自己人生的主角。这四部作品不仅讲述了引人入胜的故事，还塑造了鲜活的人物形象，证明了当今影视工作者已具备了讲好中国故事的能力。

侯鸿亮：“剧本是一剧之本”已成为行业的共识。剧本如同种子，未经过精心培育就急于播种，长出的自然是歪脖子树。正午阳光一直坚持一个原则：剧本未成熟，绝不开机。那么，如何打造出优秀的剧本？我认为至少需要三个方面的努力：第一，讲好“好”故事，优秀的剧本不仅要有戏剧冲突，更要有对人性和社会的深刻洞察，人物要鲜活，情感要真挚，思想要有深度。第二，下“真”功夫，优秀的剧本是逐步“走”出来的，创作者付出的努力越多，笔下的内容就越真实。第三，以“诚”待人，这里的“诚”包含两层含义：一是对待剧中的人物，二是对待观看剧集的观众。认真塑造人物，不敷衍观众，这并非技巧，而是一种态度。

杨磊：剧本是电视剧的灵魂和根基，导演是在巨人的肩膀上进行二次创作。拿到一个扎实的剧本，对导演而言是莫大的幸福。

我在阅读《太平年》剧本时，越读越投入，读到最后三集时甚至感到不舍。看到精彩之处，会拍案叫绝；看到令人气愤的情节，会气得将剧本扔在一边。读完剧本后，我内心涌现出强烈的创作冲动。有人问我：剧本中的文言文是否晦涩难懂？人物众多，甚至名字都难以记住，这些似乎不符合成功案例的标准，你确定要拍吗？我的决心非常坚定。我认为一个好的剧本就像一束光，能为创作者带来强大而坚定的能量。《太平年》剧中有200多个有名有姓的角色，即使只有三五场戏的演员，也会主动查阅资料来梳理人物，整个团队都被剧本的力量所打动。

各方协力培育精品

记者：一部优秀电视剧的诞生，是各方共同努力扶持培育的结果。在精品化创作过程中，主管部门、各级政府、行业协会、播出平台等各方应提供哪些支持和帮助？

仲呈祥：在电视剧创作过程中，主管部门和各级政府应尊重文艺工作者，这包括《沉默的荣耀》中表现出色的导演杨亚洲等行业前辈，以及众多中生代创作者，还有在《主角》中饰演忆秦娥的刘浩存等青年文艺工作者。应主动识别、适应并寻求变革，准确把握形势，在管理上做到宽严相济，营造良好的文艺创作生态环境。行业协会和制作单位应在党的领导下，引导创作者深入生活、扎根人民，精心选择题材、打磨剧本，组织编、导、演、服、化、道等各环节的顶尖人才强强联合，做到识才、爱才、重才，并实现合理的报酬分配。此外，评论界应倡导说真话、求真知的良好文风，既要进行建设性评论，也要有鲜明的批评，坚持构建中国特色文艺评论的自主知识体系，反对用西方理论误读中国的美学创造。

侯鸿亮：一部优秀作品的诞生，绝非仅仅是创作团队的功劳。主管部门、地方政府、行业协会、播出平台……各方的支持都至关重要。例如，在题材规划方面，主管部门的引导和鼓励使我们敢于触碰重大的现实和历史题材。像《生命树》这样的作品，如果没有政策层面的支持和对创作规律的尊重，将难以推进。地方政府的作用同样关键，在取景、协助拍摄、资金等方面提供了诸多帮助。行业协会则搭建了交流平台，促进了创作者之间的经验分享和资源对接。播出平台和观众更是不可或缺的一环，平台敢于为优质内容提供空间和排期，观众则用收视率和口碑给予反馈，正是这种良性循环激励着我们不断前进。

杨磊：在《太平年》的创作过程中，主管部门曾组织所有主创集中学习五代历史，并邀请中国历史研究院及不同领域的专家分别讲解五代的建筑、服饰、礼仪等细节，帮助主创团队建立起准确的历史认知。当主创对“大事不虚，小事不拘”的创作边界产生疑问时，专家学者会提供指导意见。文艺工作者本身就有责任宣传好中华优秀传统文化，弘扬社会主义核心价值观，用作品传递社会正能量。只要是优秀的作品，从行业协会、地方政府到主管部门，都会给予大力支持。

信息碎片化时代，精品长剧如何脱颖而出

记者：在信息碎片化时代，观众的注意力极易分散，倍速观看长剧似乎已成常态。这些精品剧是如何实现突围的？

仲呈祥：这些作品代表了当今中国电视剧艺术的较高水准，其影像语言实现了现代化，科技手段的应用也恰到好处。优秀的电视剧应将现实主义精神与浪漫主义情怀相结合，贯穿于艺术家审美创作全过程的是一种对人民、对时代高度负责的态度。我们只有将中国式现代化建设的生活作为审美反映的整体对象来把握，同时借鉴西方类型片创作经验中适合中国国情的部分，才能走出一条具有中国特色的电视剧创作道路。

侯鸿亮：精品长剧的突围之道，归根结底是在与时间的赛跑中，提供一种不可替代的精神体验。长剧最独特的优势在于，它能够营造出短视频无法比拟的沉浸感。更重要的是，长剧有能力触及情感共鸣的深层地带。这种共鸣并非短暂的感动，而是持久的回味——剧集结束后，剧中人物依然鲜活地留在记忆中，台词依然萦绕在脑海里。

支撑这一切的是文化价值的厚度。一部真正优秀的电视剧，不仅是一个好故事，更是一面映照时代与人心的镜子，一座连接历史与现实、个体与社会的桥梁。因此，一部能够突破圈层的长剧，必须具备以下要素：扎实的剧本、真诚的情感、立体的人物、严谨的制作，以及最重要的——对观众的尊重。

杨磊：部分观众倍速观看电视剧，其根本原因在于一些作品的内容模式化、似曾相识。要避免内容被倍速观看，关键在于创作出具有独特性、对观众有意义、有营养的作品。这样的作品即使内容稍显晦涩，观众也愿意放慢节奏观看，甚至主动暂停查阅资料以理解内容再继续观看。许多观众反馈，《太平年》就达到了这样的效果，有些观众会以0.5倍速观看、反复回看、查阅历史资料后再继续观看。它激发了观众获取知识的兴趣，从而实现了破圈传播。

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